За годы путинской деспотии антизападная риторика внедрилась в мозги многих россиян, которые не способны мыслить критически. Отсюда и пошли успехи в создании Кремлём Мифа о “Русофобии” на Западе. Точно также, как и новые формулы путина о причинах его нападения на Украину в феврале 2022 года, способные меняться в зависимости от ситуации хоть каждый день, как и его цели в так называемой «СВО», которую России экономически поддерживать становиться всё сложнее.
В былые времена номинация актера из постсоветской России на «Оскар» могла бы спровоцировать общенациональный праздник, подобный тем, что были после победы Димы Билана на Евровидении, выхода футбольной сборной в полуфинал «Евро» и победы хоккейной команды на чемпионате мира в 2008 году.
Нынешний триумф Юры Борисова, получившего номинации на «Золотой глобус» и «Оскар» за роль в фильме «Анора», Россия вынуждена встречать растерянно. Звучат редкие поздравления от деятелей культуры со странным акцентом: что «Оскар» сейчас ничего не стоит, что номинация удивляет на фоне «отрицания всего российского на Западе» (в этом заслуга лично путина). Если же комментируют официальные лица, то очень скупо и вновь через «русофобскую обстановку» и ее сохранение в западных странах вопреки всему.
Образ агрессивного, русофобского и радикально проукраинского «коллективного Запада», который, по мнению путина, отменяет «нашу культуру» и куда не рекомендует ездить МИД, российским властям жизненно необходим. Но как раз он и рассыпается на глазах: с каждым новым фильмом с «Золотой пальмовой ветвью» о харизматичных безбашенных русских, с каждым новым русскоязычным поп-хитом в международных чартах, с каждой премьерой в европейских театрах — скажем, в парижской «Опере Гарнье», представленной дирижером Теодором Курентзисом.
В реальности русофобия – это Кремлёвский МИФ
Как и Борисов, за три года войны Курентзис так и не обозначил свою позицию по войне в Украине. У обоих в шкафах имеются скелеты, при специфической интерпретации позволяющие раздать артистам по ярлыку «путинист». Борисов снимался в идеологически спорных «Т-34» или «Калашникове», а для оркестра Курентзиса в Санкт-Петербурге на деньги подсканкционного ВТБ возводится концертный зал.
Возмущение такими скелетами — занятие словно не из настоящего, а из 2022-го, когда вовсю шла дискуссия о публичной ответственности артистов и временном «исчезновении» русской культуры в принципе. Именно на начало 2022-го приходится серия жестов западных институций, по сей день позволяющих пропагандистам рассуждать о русофобии. Например, разрыв отношений между выставочным центром «Эрмитаж-Амстердам» и Эрмитажем Санкт-Петербурга, отмена оперы «Борис Годунов» в варшавском Большом театре или выступлений Дениса Мацуева и Валерия Гергиева в нью-йоркском «Карнеги-холле».
Таких новостей в первые месяцы войны было множество. Но характеризовать их как признак русофобии — откровенная манипуляция. Вспомните Вторую Мировую Войну, когда мир отрицал всё немецкое, включая Брехта, Гёте, Майна и других.
Аналогичная ситуация была и вокруг оперной певицы Анны Нетребко, оказавшейся тогда в патовом положении:
ее осуждение войны было недостаточно убедительным для Баварской государственной оперы и «Метрополитен-оперы», но вполне исчерпывающим, чтобы в России ее обвинили в предательстве и начали отменять концерты уже на родине.
«Это так подло со стороны людей с Запада, которые удобно сидят у себя дома, не боясь за свою жизнь, и притворяются храбрыми… создавать проблемы артистам, которые ни о чем не просили. Это просто лицемерие», — писала тогда Нетребко в своем инстаграме.
Еще недавно западные культурные институции требовали от российских артистов разрывать связи с родиной, что закономерно вытекает из публичного осуждения войны. Сейчас же актер с ноль-позицией номинируется на «Оскар», и смущает это разве что украинские СМИ, не очень убедительно пытающиеся записать его в «ярые сторонники кровавой политики Кремля». Таким же образом некий сайт “Миротворец”, позиционирующий себя проукраинским ресурсом записал в 2023 году “врагом Украины” Виктора Шендеровича, который будучи в Москве с начала российского вторжения в Украину выходил на одиночные пикеты с плакатом “Война с Украиной - это преступление и подлость”. Сам сайт “Миротворец” откровенно фашистский, если его изучить.
Тема определения “врагов и своих” является старинным “Русским проектом”. Здесь нужно вспомнить, как травили и травят по сей день в официальной России Льва Толстого, как ставили клеймо запрета на картины Ивана Айвазовского о об американской помощи голодной России в конце девятнадцатого века, которые ныне находятся в США…
Кремлёвское лицемерие не имеет границ и, разумеется, “РУСОФОБИЯ” - проект кремлёвский.
Смена контекста
Хотя дело не в лицемерии или русофобии, а в смене контекстов. То, что происходило в 2022-м и обрело условное название «бойкот русской культуры», было следствием двух вещей.
Во-первых, глубокого шока от начала войны, в условиях которого Западу хотелось выразить полную солидарность с украинцами и избежать неловкости, вызвать которую могли, например, оперы Модеста Мусоргского, где Киев изображен как древнерусская столица («Картинки с выставки») или где затрагивается чувствительная тема установления самозванческого правления («Борис Годунов»).
Во-вторых, весной 2022-го еще была жива надежда на мягкую силу как фактор, способный надавить на владимира путина и заставить его отказаться от своих планов.
Это был период петиций на Change.org с требованием остановить войну и антивоенных открытых писем деятелей культуры, люди всё еще выходили на протесты по всей России и считали, что это ненадолго. В таких условиях действительно могло казаться, что принципиальная позиция дирижера или оперной певицы способны повлиять на общественное мнение, а в конечном счёте на российскую войну в Украине. Но история демонстрирует факт того, что диктаторы противостоят логике, разуму и цивилизации. Повлиять на диктатора искусством невозможно.
Сегодня номинация Борисова на «Оскар» происходит уже в другом мире, где Кремль противостоит санкциям и беспрецедентно масштабной военной поддержке Украины. Ни о какой мягкой силе речи уже не идет.
Ещё в марте 2022-го живущий в США Михаил Барышников призывал:
«Я не думаю, что правильно возлагать бремя политических решений страны на плечи художников или спортсменов, у которых могут быть уязвимые члены семьи на родине. Для людей, находящихся в таком положении, нейтралитет — уже мощное заявление».
Теперь Юре Борисову не приходится вместо триумфов в Каннах и Венеции довольствоваться ролью петуха рядом с Дмитрием Дюжевым в роли осла. Он, как и другая звезда «Аноры», молодой актёр Марк Эйдельштейн, может размышлять о международной карьере и не стесняться «тщательно подбирать слова» в интервью либеральному журналу New York, когда дело доходит до «опасной» темы — России. Как и теннисист Даниил Медведев больше не должен пропускать Уимблдон из-за указаний британского правительства.
В политическом же отношении Кремль лишается того самого русофобского козыря в пропаганде. Против проекта Кремля играет ВРЕМЯ. Так в апреле 2022-го в The New York Times писал славист Кевин Платт, «отмена всего русского» есть отражение того же мышления, из-за которого война и началась:
«Принять такую позицию означает поддержать мир пагубных национальных антагонизмов и закрытых границ — именно такой мир Путин и стремится создать».
Лучший аргумент против такого мира — демонстрация того, что россияне и русская культура могут процветать и вне пределов России, без опеки государства и территориальной привязки.
Поэтому кремлевские чиновники и пропаганда пребывают в такой дезориентации из-за «Оскара». Показательно, что во время телефонного заявления Дмитрий Песков ответил на вопрос журналиста о связи успеха Борисова с окончанием «отмены» культуры России на Западе одним словом: «Нет», — без каких-либо разъяснений. По всей видимости, разъяснениями уже после выработки единой линии занялись ТВ пропагандисты, причем «Первый канал», «Россия 1» и «НТВ» о номинации вовсе промолчали. Отличился только «Пятый канал», где ведущий две минуты форсированно обесценивал достижение актера: и роль второго плана, и «Анора» — плагиат, и русские там хамоватые и тупые, и вообще в Голливуде пожары.
Новые красные линии
Удар по русофобской мифологии имеет и обратную сторону. Решение Американской киноакадемии насторожило украинские медиа (они контролируются администрацией президента Украины).
«“Анора” — хороший фильм, но для российского киносообщества это больше, чем просто хороший фильм, — это знак того, что больше нет отмены русской культуры. Для них это победа… Мы начинаем видеть эту усталость от Украины. Люди устали говорить о войне и стараются избегать ее, когда это возможно», — рассказала The Telegraph украинская киножурналистка Ольга Сидорушкина.
Здесь тоже проявляется кардинальная смена контекстов. За исключением стран Восточной Европы, которые находятся в состоянии перманентной соседской угрозы и где даже в 2024-м случались проблемы со спектаклями явно антивоенных режиссеров, остальной «коллективный Запад» к России как таковой относится вполне спокойно. Например, так свою точку зрения формулировали руководители немецких театров, с которыми в прошлом году общалась «Новая газета Европа»:
«Отменять спектакли и запрещать артистов — это методы Путина и других диктаторов, у нас демократия и свобода. В Германии во многих театрах идут спектакли на русском языке и работают артисты, режиссеры и драматурги из России, наравне с другими странами», — говорил Питер Тайлер, директор Земпероперы в Дрездене, для которого подпись дирижера Михаила Татарникова под письмом о поддержке аннексии Крыма в 2014-м «не про политические взгляды, а про выживание».
Так было, например, прошлым летом в Берлине перед премьерой оперы «Набукко» с Нетребко в главной роли (выступление всё равно состоялось), с расторжением контракта американской компании HBO с Милошем Биковичем и с отказом организаторов Венского фестиваля от участия Теодора Курентзиса (что стало результатом обращения к ним киевского дирижера Оксаны Лынив).
Но роль войны в Украине в культурной жизни и шоу-бизнесе действительно снижается, в том числе уступая место израильско-палестинской проблематике. Показателен кейс Курентзиса, спустя несколько месяцев после венского бойкота заявившего о себе в Зальцбурге. Директор этого фестиваля, Маркус Хинтерхойзер, активно защищает дирижера, считая, что «культура требует дифференциации» и что он никогда не слышал от Теодора никаких «хоть сколько-нибудь близких к Владимиру Путину» высказываний.
Проблема «красной линии», о которой писал The New York Times в свете зальцбургской реабилитации Курентзиса, стала еще более актуальной в свете его совместной с американским режиссером Питером Селларсом премьеры в Париже 20 января. Реинтеграция русской культуры в глобальный контекст — процесс, оставляющий много моральных дилемм. Если с откровенными манифестантами войны вроде Юрия Башмета и Валерия Гергиева всё вполне однозначно, то у «новых тихих» (или «нейтральных») позиция более спорная.
Насколько критериям «тишины» соответствует финансирование оркестра ВТБ и выступления перед олигархами? Или же, например, съемки в историческом сериале режиссера — доверенного лица путина на выборах 2024 года? Критерии предстоит определить западным институциям, причем в уже новой реальности, где на горнолыжных курортах Франции снова видны российские флаги, где американский президент называет путина «умным» (???), а депутат Бундестага читает лекции в Гнесинке.
Если среди западных политиков находятся люди, боящиеся Россию (таковых немного), то это фактор психологических комплексов. “Русских” бояться бессмысленно, так как Россия на самом деле не сверхдержава и таковой никогда не была, а высокомерная и снобистская риторика Кремля - также надутый МИФ, как и все российские “аналогов нет” достижения.
Независимо от желаний Трампа задача Запада и Украины победить российскую фашистскую государственную машину силовым путём (карлик от власти не откажется), провести в стране тотальную люстрацию, введя одновременно внешнее коалиционное управление. Далее придётся продолжительно создавать цивилизованные методы управления страной (повторить проект перевоплощения нацистской Германии в цивилизованную Германию после Второй Мировой). Если же этого не сделать и дать возможность удержать власть пропутинским чудовищам, то военные расходы стран Запада будут расти ещё продолжительное время, будут жертвы, будут шпионские террористические операции со стороны России. А все телодвижения Дональда Трампа, направленные на руку путину, на спасение и укрепление его государства, надеемся, останутся без реализации. Есть ещё Европа, не менее сильная, чем команда Трампа, в действительности представляющая часть США, по всей видимости не видящая масштабов трамповского вреда. А путинская Россия, даже учитывая всю её ущербность и слабость, будет безостановочно продолжать свою войну с цивилизацией. Другого её государственный режим не умеет.
СВОБОДА СЛОВА
